du chromatique, beaucoup de fausses
quintes ; on relève cela par l’accord
parfait, delà on passe dans le ton relatif
par la tierce mineure : appuyez-moi
une septième diminuée. Si le mode est
mineur, grimpez au majeur ; semez-moi
des bémols, accords de tierce,
dominante, sexte et les doubles octaves…
Pardieu, l’on module dans un
tour de main… As-tu de la fureur dans
ton opéra ? — Beaucoup, monsieur le
marquis. — Ah ! pardieu, tu vas voir ;
mesure à quatre temps battue, bien
ferme, pour le récitatif ad libitum,
avec accompagnement obligé, ensuite
un cœur en fugue à deux sujets bien
sortans l’un de l’autre, parce que cela
marque la dispute, le conflit de jurisdiction,
surtout que cela crie comme
le diable ; (il faut que l’on entende un
chœur peut-être) c’est ça, hein ?… un
grand silence ; c’est imposant çà, hein ?
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