ressources sont utiles ou nécessaires à l’expression de sa pensée et de son sentiment. Pour peu que la nature de son génie et celle des sujets qu’il choisit ne réclament point ces formes, n’aient pas besoin de ces ressources, il les laisse de côté comme il laisse reposer le fifre et la clarinette-basse, la grosse-caisse ou la viole d’amour quand il n’a qu’en faire.
Ce n’est certes pas l’emploi de certains effets plus difficiles à atteindre que d’autres, qui témoigne du génie de l’artiste. Son génie se révèle dans le sentiment qui le fait chanter ; il se mesure à sa noblesse, il se témoigne définitivement dans une union si adéquate du sentiment et de la forme qu’il prend, qu’on ne puisse imaginer l’un sans l’autre, l’un étant comme le revêtement naturel, l’irradiation spontanée de l’autre. Rien ne prouve mieux que les pensées de Chopin eussent pu facilement être acclimatées par lui dans l’orchestre, que la facilité avec laquelle on peut y transporter les plus belles, les plus remarquables d’entr’elles. Si donc il n’aborda jamais la musique symphonique sous aucune de ses manifestations, c’est qu’il ne le voulut point. Ce ne fut ni modestie outrée, ni dédain mal placé ; ce fut la conscience claire et nette de la forme qui convenait le mieux à son sentiment, cette conscience étant un des attributs les plus essentiels du génie dans tous les arts, mais spécialement dans la musique.
En se renfermant dans le cadre exclusif du piano, Chopin fit preuve d’une des qualités les plus précieuses
