l’arche de Noé, le Sacrifice, et quantité d’autres sujets que l’on reconnaît à sa manière, comme celui dans lequel la fille de Pharaon, avec ses femmes, trouve Moïse dans un berceau jeté dans le fleuve par les Hébreux, œuvre admirable pour le paysage qui y est représenté. Dans la salle de la Tour. Borgia, où se trouve l’Incendie du Bourg, Jules aida Raphaël à peindre différentes choses, particulièrement le soubassement fait en couleur de bronze, la comtesse Mathilde, le roi Pépin, Charlemagne, Godefroy de Bouillon, roi de Jérusalem, et d’autres bienfaiteurs de l’Église, qui sont tous des figures remarquables ; une partie en a été gravée récemment, d’après un de ses dessins. Il peignit encore la plus grande partie des fresques qui sont dans la loggia d’Agostino Chigi[1], et travailla à un magnifique tableau à l’huile de Raphaël, qui représente sainte Elisabeth[2], et qui fut envoyé au roi François Ier, avec une sainte Marguerite, presque entièrement peinte par Jules, sur le dessin de Raphaël. Celui-ci envoya au même souverain le portrait de la vice-reine de Naples, dont il ne fit que la tête, d’après l’original ; le reste du tableau fut terminé par Jules. Ces œuvres, qui plurent beaucoup au roi, sont encore en France, dans la chapelle du palais de Fontainebleau.
En s’employant ainsi au service de Raphaël, son maître, et en apprenant les choses les plus difficiles de l’art, que Raphaël lui-même lui enseignait avec une amabilité incroyable, Jules parvint rapidement à savoir mettre en perspective les édifices, à les mesurer et à en faire les plans. Parfois aussi Raphaël, après lui avoir simplement donné l’esquisse de ses inventions, les lui faisait mettre au net et amplifier, pour s’en servir dans ses compositions d’architecture. Ainsi, peu à peu, prenant goût à ce travail, Jules s’y développa, de manière à devenir bientôt un maître excellent. Après la mort de Raphaël, Jules et Giovan Francesco, dit Il Fattore, étant restés ses héritiers, avec la charge de terminer les ouvrages qu’il avait commencés, en conduisirent honorablement la majeure partie à bonne fin.
Le cardinal Jules de Médicis, qui plus tard devint pape sous le nom de Clément VII, ayant choisi, au pied du Monte Mario, un site qui, outre une belle vue, présentait des eaux vives, quelques bosquets, et s’étendait en terrain plan le long du Tibre jusqu’au Ponte Molle, avec de chaque côté des prés allant presque jusqu’à la porte de San Pietro, résolut de construire au sommet du coteau, sur un terre-
