du chanteur ; elle démontre au contraire chez lui l’existence du plus pur et du plus exquis sentiment artistique.
Voici d’ailleurs comment Wagner lui-même, parlant du célèbre ténor Schnorr, le merveilleux créateur du rôle de Tristan, s’exprime à ce sujet :
« Schnorr était né poète et musicien : ainsi que moi, il passa d’une éducation classique générale à l’étude particulière de la musique ; il est très vraisemblable qu’il serait déjà parvenu de bonne heure à la voie où il aurait suivi, d’intention et de fait, ma propre direction, s’il ne s’était pas produit chez lui ce développement de l’appareil vocal qui, en sa qualité d’organe inépuisable, devait servir à réaliser mes visées les plus idéales, et qui, par conséquent, devait l’associer directement à ma carrière, en apportant un complément à la tendance propre de ma vie. Dans cette situation nouvelle, notre civilisation moderne n’offrait pas d’autre expédient que d accepter les engagements de théâtre, de se faire ténor, à peu près comme Liszt, dans un cas analogue, s’est fait pianiste. »
Ce disant, il assimilait le génie d’interprétation au génie créateur, et montrait en quelle estime il tenait lui-même l’artiste capable de simprégner de la pensée intime de l’auteur et de la traduire fidèlement.
Au surplus, on ne doit pas venir à Bayreuth pour écouter l’acteur, mais pour contempler l’œuvre, s’estimant heureux si on a la bonne chance de tomber sur une interprétation géniale, ce qui arrive parfois, sans être nécessaire pour l’intelligence des œuvres.
Depuis son origine jusqu’en 1892, le Théâtre des Fêtes était entièrement tributaire, en ce qui concerne son personnel chantant, des grands théâtres d’Allemagne, à présent commence à porter ses fruits l’Ecole de chant dramatique dont Wagner avait depuis longtemps rêvé la création, qui n’existe encore, à vrai dire, qu’à l’état rudimentaire, et qu’on appelle souvent, assez improprement, le Conservatoire de Bayreuth.
