considère les différences de structure, de travail et de matière.
Les Récits (et, à son exemple, le Voyage) ont été conçus et exécutés suivant une technique et un rhythme de frise continue (je dirais volontiers : de film sans interruption) : la narration y déroule ses alternances de récitatifs et de dialogues, sans que jamais le héros principal, ses actes, ses projets et ses sentiments quittent le champ ni même le premier plan de la scène ; chaque épisode est un ruban de film sans arrêt.
La Vengeance, au contraire, a été conçue suivant un rhythme et une technique de quadratins ou de métopes, comme auraient dit les Anciens (je dirais presque : de projections successives) : chaque épisode y comprend le plus souvent deux, trois ou quatre tableautins juxtaposés, mais non pas continus, avec deux, trois et quatre groupes de personnages différents, en des lieux éloignés les uns des autres. L’épisode de la Reconnaissance d’Ulysse par Télémaque au chant XVI peut être pris comme type : de l’aube à la nuit, trois changements de personnages et de lieux nous montrent Eumée, Ulysse et son fils dans la cabane du porcher, les prétendants dans le port, l’agora et le manoir d’Ithaque, la descente de Pénélope dans le mégaron et, de nouveau, la réunion d’Ulysse, de Télémaque et d’Eumée dans la cabane.
